Você encontra uma tablatura da música que está tentando aprender. Uma frase parece estranha. Você ouve a gravação, olha a tablatura e toca novamente.
Depois de algumas repetições, ela começa a convencer. Talvez sua primeira impressão estivesse errada. Talvez seja mesmo o que o guitarrista tocou — ou talvez a tablatura tenha mudado sua expectativa.
A ideia parece improvável, mas há pesquisas relevantes. Estudos com músicos treinados mostram que a música escrita pode criar expectativas auditivas, influenciar julgamentos de melodias acusticamente ambíguas e até mudar a percepção quando a notação visual é apresentada sem consciência deliberada.
Antes de continuar, uma ressalva: não encontrei um experimento publicado que teste diretamente se mostrar uma tablatura errada a um guitarrista muda o que ele ouve em uma gravação real. A ciência não provou que tablaturas erradas alteram sua audição. Os resultados existentes tornam a pergunta interessante.
Tablaturas são interpretações, não uma verdade absoluta
Há motivos comuns para erros: o transcritor ouve uma nota errada, a mixagem esconde a guitarra, efeitos dificultam identificar ataques e alturas ou a gravação usa uma afinação desconhecida.
Mesmo com a altura correta, uma nota pode ter várias posições no braço. A tablatura indica tanto a nota quanto onde ela teria sido tocada.
Isso pode mudar digitação, deslocamentos, cordas soltas, slides, bends e a sensação geral. Uma tablatura plausível pode estar errada e ainda soar suficientemente próxima.
A pergunta mais curiosa é o que acontece depois que você vê a resposta escolhida por outra pessoa.
Músicos podem ouvir a música escrita mentalmente
Em 2003, Warren Brodsky e colegas investigaram a capacidade de olhar uma partitura e ouvir internamente. Músicos experientes leram silenciosamente partituras com melodias reconhecíveis escondidas em notação elaborada. Depois, os pesquisadores testaram se reconheciam as melodias reconstruídas.
Três experimentos apoiaram a audiação a partir da notação: a leitura silenciosa pode gerar uma representação auditiva interna. Interferir nos processos envolvidos prejudicou o desempenho. [1]
Isso não significa que todo guitarrista ouça uma gravação perfeita ao olhar uma tablatura. Mostra que informação musical visual pode se transformar em expectativa sonora para músicos treinados.
A música escrita indica ao cérebro o que esperar
Em 2005, Daniele Schön e Mireille Besson mostraram sequências escritas a músicos treinados e reproduziram sequências sonoras cuja última nota correspondia ou contrariava a partitura.
Os músicos criaram expectativas a partir da informação visual. Respostas elétricas do cérebro sugeriram influência visual no processamento auditivo em cerca de 100 milissegundos. [2]
A expectativa já existia antes da chegada do som relevante, em vez de resultar apenas de uma comparação consciente posterior. Prever o que vem a seguir ajuda na leitura musical. A questão fica mais interessante quando o som é ambíguo.
Um som que podia ser ouvido de duas formas
Em 2011, Bruno Repp e Robert Goehrke estudaram doze pianistas experientes usando o paradoxo do trítono. Os tons eram ambíguos quanto à oitava, de modo que nem sempre havia uma resposta evidente sobre a direção ascendente ou descendente da melodia.
Isso permitiu perguntar se a notação poderia favorecer uma interpretação. Os pianistas viram melodias terminando no intervalo ambíguo. Em uma condição, tocaram a notação; em outra, apenas olharam enquanto ouviam.
Eles tenderam a relatar a direção indicada pela notação. Tocar não acrescentou efeito: ver a partitura bastou para influenciar o julgamento. [3]
O som não mudou objetivamente. A representação visual alterou a interpretação que os ouvintes tinham mais probabilidade de relatar.
Os limites importam: eram doze pianistas, não guitarristas, e tons especialmente construídos, não um solo distorcido encoberto por bateria. Essa ambiguidade artificial permitiu testar a influência visual. Gravações reais têm ambiguidades por outros motivos, mas também as têm.
O efeito pode ocorrer sem percepção consciente da notação
Em 2022, Bailey Tranquada-Torres e colegas usaram o mesmo paradoxo, apresentando rapidamente estímulos visuais de notas ascendentes ou descendentes. Eles foram mascarados para investigar a influência sem uso consciente da pista.
A percepção mudou na direção sugerida, com efeito maior em músicos. Um segundo experimento replicou o resultado e ofereceu evidências de ocorrência sem consciência do estímulo visual. [4]
Isso não significa que uma tablatura obrigue você a ouvir uma nota claramente ausente. O ponto é em condições de ambiguidade. Ver Fá sustenido não transforma magicamente um Dó claro. Mas uma nota baixa sob pratos, um acorde distorcido ou uma passagem rápida escondida podem deixar espaço para expectativas.
A tablatura ainda tem uma propriedade adicional.
A tablatura cria expectativas para as mãos e os ouvidos
A notação tradicional descreve principalmente altura e tempo. A tablatura indica uma localização física: corda e casa. Para guitarristas experientes, os números estão associados a milhares de movimentos.
Andrew Butler e colegas estudaram doze guitarristas experientes em ressonância magnética funcional, apresentando partituras, tablaturas, diagramas e fotos de acordes. Às vezes apenas olhavam; às vezes tocavam em um braço especial durante o exame.
As representações produziram padrões diferentes de processamento neural conforme o grau de abstração. Os pesquisadores descreveram as relações entre símbolos e movimentos como associações visuais e motoras muito aprendidas. [5]
Outra pesquisa comparou guitarristas, beatboxers e não músicos. Guitarristas recrutaram seletivamente sistemas sensório-motores ligados à sua experiência ao ouvir apresentações novas de guitarra. [7]
Ao ver:
e|----------------|
B|------8--10-----|
G|--7-------------|
D|----------------|
A|----------------|
E|----------------|
um guitarrista pode processar mais que três números: o padrão carrega expectativas aprendidas de som, movimento e forma no braço. Isso torna a tablatura uma candidata interessante aos efeitos encontrados nos estudos de notação.
Guitarristas preveem o som de formas familiares
Keith Phillips, Andrew Goldman e Tyreek Jackson mostraram tablaturas a 21 guitarristas e pediram acordes em uma guitarra MIDI. Em metade das tentativas, alteraram secretamente uma nota do som reproduzido. Os músicos decidiram rapidamente se o som correspondia ao que tocaram.
Os julgamentos foram mais rápidos para acordes e formas de mão familiares e quando o retorno sonoro estava correto. Os autores interpretaram isso como evidência de ligação entre expectativas auditivas e motoras aprendidas. [6]
O estudo não mostrou que formas familiares fazem músicos alucinar notas erradas. Mostrou uma relação mais forte ou eficiente entre gestos familiares e seus sons esperados.
Juntando os resultados: escrita pode criar expectativas; expectativas podem influenciar sons ambíguos; tablaturas se associam a gestos, e gestos familiares se ligam a sons esperados.
Ainda falta um experimento direto.
O experimento que parece não ter sido feito
Escolha uma frase difícil de interpretar: distorção escondendo uma nota, duas alturas plausíveis na mixagem ou posições que implicam articulações diferentes.
Divida guitarristas experientes aleatoriamente em grupos. Antes de ouvir, mostre Tablatura A a um e Tablatura B a outro. Ambas devem ser plausíveis, mas só uma corresponder à execução. Pergunte o que ouvem sem revelar o objetivo.
Se cada tablatura favorecer sua interpretação em ouvintes equivalentes, teremos evidência de ancoragem perceptiva. O resultado é plausível com base nas pesquisas, mas continua uma hipótese até ser testado.
O interessante é a pergunta específica ainda sem resposta, e não afirmar que a ciência provou que tablaturas enganam o cérebro.
Um erro pode convencer mais com a repetição
Imagine uma transcrição com erro plausível. Ao olhar, ouvir e tocar repetidamente, você passa a esperar certa nota, posição e forma física.
Depois, já conhece o que deveria estar ali. Os estudos não dizem o tamanho desse efeito em tablaturas reais, nem se importa na execução cotidiana. Mas dão motivo para não tratar familiaridade repetida como prova de precisão.
Soar convincente depois de vinte práticas não equivale a confirmar de forma independente.
Como conferir sem deixar a tablatura ouvir por você
Ouça antes de olhar. Feche a tablatura, repita a gravação e identifique ritmo, direção da melodia e notas importantes antes de ver a interpretação.
Se houver discordância, não presuma que uma das duas está certa. Reduza a velocidade, compare notas próximas e teste outra posição. Procure uma gravação ao vivo mais limpa, faixa isolada ou vídeo. Use interpretações independentes.
A transcrição automática também pode ajudar. O Note2Tabs começa por áudio ou YouTube e cria uma tablatura editável, oferecendo outra interpretação para comparar com uma versão da comunidade e com a gravação.
Ela também não é uma verdade absoluta. Mude notas estranhas. Se a altura estiver certa e a digitação sem sentido, mova para outra corda ou casa no editor. Uma segunda transcrição oferece outra hipótese.
Uma tablatura errada pode mudar o que você ouve?
Ainda não sabemos. Há evidências de som interno a partir da escrita, previsões auditivas, influência sobre sons ambíguos e efeitos de notação mascarada sem uso consciente. Guitarristas também criam conexões fortes entre tablaturas, mãos e sons esperados.
Falta o experimento que liga isso a alguém usando uma tablatura duvidosa com uma gravação real. Até lá, a conclusão é mais restrita:
Uma tablatura conta o que outra pessoa ouviu. Depois que você a vê, ela também pode fazer parte da informação usada pelo cérebro para decidir o que ouvirá em seguida.
Isso é um motivo para continuar ouvindo a gravação, mesmo quando os números parecem óbvios.
Fontes
- Warren Brodsky, Avishai Henik, Bat-Sheva Rubinstein and Moshe Zorman, “Auditory imagery from musical notation in expert musicians,” Perception & Psychophysics 65(4), 2003, pp. 602–612.
- Daniele Schön and Mireille Besson, “Visually induced auditory expectancy in music reading: a behavioral and electrophysiological study,” Journal of Cognitive Neuroscience 17(4), 2005, pp. 694–705.
- Bruno H. Repp and Robert M. Goehrke, “Music Notation, But Not Action on a Keyboard, Influences Pianists' Judgments of Ambiguous Melodies,” Music Perception 28(3), 2011, pp. 315–320.
- Bailey Tranquada-Torres, Lauren Macleod, Gabriel Damon Lavezzi and Laura Cacciamani, “Cross-modal masked priming of the tritone paradox,” Memory & Cognition 50(8), 2022, pp. 1826–1841.
- Andrew J. Butler, Thomas James, Bennis Pavisian and Karin H. James, “Neural differences in expert guitarists during over-learned non-standard visuomotor mapping of abstract versus concrete information,” Neuroscience Letters 750, 2021, 135624.
- Keith Phillips, Andrew Goldman and Tyreek Jackson, “Hand Shape Familiarity Affects Guitarists' Perception of Sonic Congruence,” Auditory Perception & Cognition 2(1–2), 2019, pp. 82–97.
- Saloni Krishnan and colleagues, “Beatboxers and Guitarists Engage Sensorimotor Regions Selectively When Listening to the Instruments They Can Play,” Cerebral Cortex 28(11), 2018, pp. 4063–4079.